来京后看的第一部话剧就是很出色的《哥本哈根》，一心推荐的。都是去年的事儿啦。

 

昨晚去了人艺小剧场，看了法国编剧、过士行导演的《备忘录》，也很不弱呢。一开始觉得很法国，女主角Susan（郑铮）外在的气场放得开，内在感情成立；越到后来越觉得男主角赵立新的表演才真正令人印象深刻。前者是个专业水准很棒的演员，然而从语言到动作都太受益于传统以至于很难脱离传统，追溯她的形象得到的是一些话剧的影子和通过Fanfan之类法国片所得到的法国影子。问题恰在于这种多少流露出的对法国气质的理解仅仅是外在的，而在后半场时当双方的交错更复杂深刻而使表演难度加大时，她则几乎要在和男主角的对戏中败下阵来。相比之下赵立新对角色的表现则更完整深厚，甚至让人觉得他所成功塑造的形象本身的不自信缺乏安全感依赖的背后，却是他作为一个演员的游刃有余自然大度。令人想象也许是一种对于电影和现代舞精神的吸收促进了他对话剧的理解。种种个人化的动作细节丰富极了。现在我只能想起女主角的几个姿势的定格，但是却可以想起男主角很多个大大小小的连贯动作，甚至可以模仿得出来。他的表演中少有传统的束缚，因此这些舞台尝试是一种贡献。对话剧而言，单有那些几近程式化符号化的腔调和动作流传下去，势必会一部分走向经典剧目如戏曲般典故丰富处处严谨难以违背，另一部分则走向无传统而自冠以后现代之名的浅薄昙花一现。所以只是单单搬取了西方剧本翻译而来远远不够，导演和演员个人的突破和贡献非常重要。

不过另一方面，现在我们自己创作的好剧本确实罕见呢。

 

倘若加演，推荐一看。。

 

 

   

 

 

    昨天是毕业后第三次回校。

    以前生活在校园里的时候，总是怯于正视过往的行人，低头默走，或者只看迎面来者的衣袜裤鞋。导致大学结束时，二老婆已经可以一路上不停地指认别的院系的各种陌生帅哥，我仍是无反应的消极受众。现在毕了业回去，却大胆起来，一副表情事不关己，一双眼睛无法无天。

   听了沈老师的课，和晓光坐了半个下午。留在园子里的她仍和我保持着高度共鸣： ）彼此见到对方，吃饭走路都踏实很多。留校做研究生也是孤独的呢。可是，一个故人便可以散发出整个过去的场。是谓“故场”。。

　　希望以后可以做个规律的旁听生。奇怪，身为局外人，反而不迟到了嘞。

 

 

 

 

 

 

      一个不知名的年轻导演重导石头记，我进入剧组扮演湘云时，戏已开拍两天了。
     场地是处于假期中的某大学的后操场，搭起景致就拍。没有什么既定台词，大家只需要带着自己对角色的理解本色出演。
     很喜欢黛玉，尽管她并没有特别主动搭理我，但已是对待我这个新来者最热情的一个女孩子了。当天有一场戏在室内，意外的是姑娘们的闺房竟是一个集体宿舍，丫头小姐们都睡三层上下床。比如我睡最上床，右手边最上床的是黛玉，而脚那边最上床的是紫鹃。
      对剧组的这一设置我很不满意，找来导演理论。导演生得异相，额头低狭面色惨白，很耐心的听我说完了即使节省场地费用，大不了每拍完一场戏就换布景，把一间房当许多间来拍，以及不区分各个姑娘的住所就无法表现她们的喜好，还有就是缺道具的话可以让演员们去自己家找来清朝风味的老物件做道具啊。导演很高兴，说了一句：“你想得这么多，注定要比别人辛苦啊。”（寒。）
       后来我意识到别的姑娘都化了妆做了云髻，只有我自己连化妆间在哪里都不知道，素面马尾演了一天的戏……进入剧组并没有人对我做任何交待啊。就问黛玉，她却也说不清化妆的事情。我便疑心这天只是试拍，导演甚至没有和我们说过戏也没有NG。结果得知这就是正式拍摄呢，导演对每条都很满意，全部pass。。。连同我们聊天的内容也都被拍下来了。
      醒来之后很难过这个梦不是真的，因为戏里的演员们很安静，举止自然气质不俗，即使在拍摄现场也让我相信她们就是真正的石头记里的女子们呢。